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顶尖游戏设计师陈星汉：虚拟世界的架构观
2015-01-05 17:40:44 来源：97973手游网
我要分享灵感与启发：我要创作什么类型的游戏、创办什么样的公司
陈星汉的《云》奠定了他的设计理念
一开始，其实我也不知道将来要做游戏，直到读研究生的时候才确定。我那时候在南加州大学的电影学院读一个三年制的研究生项目，在读书期间我开发了一个游戏《云》。这个游戏很有意思，是一个学校的奖学金基金项目。当时《GTA3》上市了，里面有很多暴力的情节和行为；又正好发生了好几起枪击案，就有舆论说游戏毒害青少年，让他们变得暴力。因为老师都非常鼓励我们去推动游戏的边界，我们就想能不能开发一个游戏，跟《GTA》相反的、没有暴力的游戏，玩了以后没有焦躁的感觉。最后的灵感来自于小时候，那时候我经常想象自己在天上飞翔，想象天上的云是各种各样的形状，因此就做了一个游戏：一个小孩在医院里不能出去和别人玩，他只能朝窗外看，看到了蓝天白云，想象自己在蓝天上飞行，飞过白云的时候可以拖拽白云，可以用它做各种形状，也可以使云产生降雨。
当时的游戏是非常粗糙的，还没有Unity，我们只能自己写引擎。但是很让我们吃惊的是，游戏上线三个月，就有全世界超过40万的下载量。游戏后来出现被很多媒体报道，我们开始收到各种各样的信件。让我印象很深刻的是，有一个玩家说参与制作的人都是美丽的人。我从小到达没有人跟我说我长得漂亮(笑)，所以这对我的震撼非常大。
其实在开发这款游戏之前，还开发了另外两款得过很多奖的独立游戏，但是从来没有这么强烈的用户反馈。我苦思冥想：这个游戏到底好在什么地方？我意识到从情感角度来说，这个游戏和传统主机游戏完全不一样，它给人是一种治愈的感觉。人饿了要吃饭，渴了要喝水，但是如果人在情感上有饥渴怎么办？古代的时候，那些原始人会绕着篝火跳舞，这就是为了获得情感上的安全感。到后来古罗马把自然都征服了，自然界的生物都成了牲畜，也没有战争，这时候人们反而缺乏了自然界带来的危机感，他们就造出了斗兽场。
所以情感需求是可以通过不同的媒体来得到满足的。比如我跟谁分手了以后很沮丧，我可以看一本帮助你励志、治愈的书，我也可以看一场非常浪漫的电影，可以和部分一起出去打球，都可以帮助我治愈我情感上的需求。比如电影是各种媒体中间最年轻的媒体，也是最像游戏的媒体。通过一百多年的发展，电影媒体的市场已经被细分到非常精确，你可以看一下电影市场细分，他们都是按照情感来分的，比如喜剧，你一看就知道它给你带来什么情感。比如恐怖片，一听就知道是什么样的类型，所以看电影之前，你就已经想好你要看什么样的感觉。
电影市场的细分，不仅是按照类型发展，还是按照时间来分，美国是按照月。比如在五六月是学生放暑假，动作冒险片就特别火，因为年轻人就很喜欢很刺激的感觉，所以到夏天大家都有时间看电影，这个市场就开始增长。到十月份恐怖片市场开始增长，因为美国有万圣节，那时候大家都喜欢被吓一下。到了圣诞节，戏剧就开始增长了，这主要是针对成年人，圣诞节一家人坐在一起看电影。但是如果你看一下游戏的类别细分，根本就是和情感没有什么直接关系的，最早期所有游戏都叫街机游戏；慢慢他们开使用科技分析，比如第一人称、第三人称、多人射击游戏、大型多人射击游戏，这些射击游戏并没有体现多少情感。其实同样一个射击游戏是可以用不同情感的，我觉得游戏市场类型的分配是有问题的。如果我用情感来分所有游戏的话，可以看到绝大多数游戏，战略游戏也好，或者早期街机游戏，还是现在的手游，其实主要是以动作、冒险为情感。
我在2006年的时候，就感觉没有成年人喜欢的情感类型的游戏，所以我参考了一下电影工业，一开始的时候他们的电影类型也是跟游戏行业一样。刚开始的时候他们拍什么呢？两个人打拳击，或者很漂亮的酒庄，或者一列火车冲进火车站。到后来电影越来越发展，这时候他们才开始尝试更加复杂的情感。
慢慢地，电影行业就发展成不管你是什么性别，什么年龄，从什么国家来的，你现在是什么心情状态，你总有一部电影是可以看的。电影行业变得老少皆宜，而且它的情感深度和广度是覆盖整个社会年龄层的，所以我们可能会问你是不是玩家，但是我们从来不会问你是不是听音乐的，或者是读书的，因为大家多多少少都要听一些音乐或者读一些书，游戏行业开始从这几年有这个征兆，也许以后可能不会再有人问你是不是一个玩家。所以我们为了让别人尊重，我们必须要尊重历史，我当时就希望能够让游戏行业有更多新的内容，它是老少皆宜的，是可以加深已知情感深度的游戏，然后我创办了ThatGame Company。我希望游戏要老少皆宜，能加深已知情感的深度和广度。创办公司当然是希望赚钱，但我更希望能对行业有帮助。
